一般所说的旧物，是指那些使用年限较长或被新设备淘汰下来的物品。这些旧物在完成自身“使命”后，便开启了一段隐没式的历程，其中那些铭记时代记忆或蕴含特殊含义者，被博物馆或其他一些相关人士收藏，而此外的绝大多数被当作废品对待。但也有一种情况较为例外，那就是这些旧物被艺术家改造后以，以艺术品的“身份”再次进入人们的视野，焕发出别样的光彩。此次“旧物•志——2015天津青年雕塑创作营”，就是以艺术介入生活的方式，将企业生产过程中淘汰的部分旧物收集起来，将其予以全新改造和构建，形成一件件独具个性又不失趣味性的大型景观雕塑。
“旧物•志——2015天津青年雕塑创作营”由天津高新区管委会发起，天津天友建筑设计公司搭建创作平台，著名艺术家谭勋策划并担任艺术指导。创作营是为推进天津高新区生态环保建设而设的公益活动，也是艺术介入生活的一次积极尝试。创作营艺术家主要由天津美术学院雕塑系毕业生和部分在读生组成，他们历时两月余时间，共创作出13件户外景观作品。另外，天津天友建筑设计公司设计师们也在此期间也创作出5件作品。这些作品于2015年11月2日落成于天津市高新区“旧物志”主题雕塑公园。
上述18件作品中，除去天津高新区“THT”和“旧物•志”两件立体标志外（图1、图2），其他16件作品在作品形式上大体呈现两种创作趋势，一种是废旧金属集合与转化的创作理念，另一种则是打破与重构的造型特征。
图1：贺之涵、任军、王菲 THT
图2：贺之涵、任军、王菲 旧物志
一、集合与转化
集合，是指在雕塑创作中充分利用现有废旧金属物品，将其重新组合并创作出全新的作品。所谓转化，就是那些废旧机器或金属构件在脱离母体后而失去原有功用，但其外观结构却被保留下来，艺术家将其重新构建，使之获得全新的内涵。一般情况下，集合与转化在雕塑创作中同时发生作用。
该类型作品共有11件，分别是陈啸东《工业•图拉真柱》（图3）、杜军成《地芯》（图4）、赵晓潇《心中的地图》（图5）、何画《“园中”漫步》（图6）、任军、贺之涵、王菲《憩》（图7）、靳天添《有关巨石文明的异次元妄想》（图8）、张淼《自由诗与十四行诗》（图9）、任军、贺之涵《逸——拉张悬浮》（图10）、任军《LESSIS MORE—分形金字塔》（图11）、刘超《亦山•亦城》（图12）、熊志斌《乐园》（图13）。
《工业•图拉真柱》、《地芯》、《心中的地图》，三件作品具有明显的共同特征，都是利用大量较小的废旧物品或边角料集合而成。“图拉真纪功柱”本是古罗马时期一件伟大的纪念碑，艺术家借鉴了这一作品的造型形式，但原有那种高耸的外观与精细的浮雕，被细碎的机械零件所置换，伟大人物的纪念碑，由此转化为一种工业废旧物品的艺术集合体。后两件作品均采用机械的零部件焊接而成，只是《地芯》表现的是一块放大的电脑集成电路板，《心中的地图》则以立体造型再现了艺术家理念中的天津地图。饶有趣味的是，这两件作品的零部件均保留了初始的外观形态，观者可以将其还原到此前的生产环节中，不过，这种想象均是零部件被全新构建和置换后的遐思。
图3：陈啸东 工业·图拉真柱
图4：杜军城 地芯
图5：赵晓潇 心中的地图
《“园”中慢步》、《憩》、《有关巨石文明的异次元妄想》，这三件作品对于废旧金属构件的利用较为相近，零部件的使用均是作品的点睛之笔。《“园”中慢步》表现的是几只猫或狗的动物，它们头戴防毒面具、身背氧气装置行走于砖墙上下，本意在于对工业污染的反思，机械部件的巧妙组合则是作品的趣味所在。《憩》中的齿轮装置，成为公园中休闲桌的支撑体，而粗大的水管被局部切割后，变成了供游人休憩的椅子。这种设计，使景观雕塑与休闲功用性有效组合在一起了。《有关巨石文明的异次元妄想》表现了作者关于人类文明的一些“妄想”，这些镂空的图案和符号，在粗大水管的界域中，显得精致且优雅。
图6：何画 “园”中慢步
图7：任军、贺之涵、王菲 憩
图8：靳天添 有关巨石文明的异次元妄想
《自由诗与十四行诗》与《逸——拉张悬浮》均以管状结构造型，前者将那些废弃的水管和阀门重新组合，并在其上融焊密集的凸点，整体造型就像直立生长的仙人掌。从中可以看出，艺术家赋予了这些钢铁以柔性的诗意。后者则以四个废弃风力发电转轴为基座，在其上用管道和钢索构建悬浮的拉张结构。凝重与轻盈的构图中，传达出欢快的乐章。
图9：张淼 自由诗与十四行诗
图10：任军、贺之涵 逸——拉张悬浮
《LESS IS MORE—分形金字塔》与《亦山•亦城》在材料使用上较为相近，对于形体的控制也追求精确性。前者用钢架构建了大小不等的三角形框架，然后以两两相间的序列，用在生产过程中被裁切下来的边角料填充其中，形成极简外观和极繁细节的造型特征。后者则是在一根粗壮水管两侧分别表现高楼大厦和起伏山体。高楼大厦是城市化进程的必然结果，这种进程的代价则是自然景致的进一步萎缩。两者之间的转换，实质上是人们行于世间心境的外在反映。
图11：任军 LESS IS MORE——分形金字塔
图12：刘超 亦山·亦城
《乐园》的灵感来源于风行一时的游戏“植物大战僵尸”，这些可爱的“植物”们，给人们散碎的休闲时光带来了难忘的轻松体验。这件作品中的“植物”战士主要由大小不同的钢管与阀门焊接出来，其所处的场景则是用拆卸下来的通风管道拼接而成。整个作品虽然有一丝荒诞感，但其间巧智所营造的趣味性，也会引起观者会心的一笑。
图13：熊志斌 乐园
二、打破与重构
打破与重构，是指将那些较大体积的物品进行切割与分离，使其失去原有的外观结构和功用性，然后再将这些局部的散件进行重新组合，由此获得新的作品形态，这就是打破与重构。重构过程中，实际还有其它现成物品或金属型材的参与，其最终目的是为了使作品获得更好的空间结构和视觉效果。
该类型作品有5件，分别是戴丽娜《重生计划3》（图14）、王冬青《塑石》（图15）、董绪兴《四时五常》（图16）、段鲲鹏《“鼎”盛》（图17）、谭延博《斗拱》（图18）。
图14：戴丽娜 重生计划3
图15：王冬青 塑石
《重生计划3》、《塑石》、《四时五常》，这三件作品的共同之处，都是将相对较大的金属构件进行切割，然后再构建出全新的外观形式。《重生计划3》与《塑石》在成型方法上大体一致，但所反映的作品内涵却存在差异。前者是将一些带有油漆的圆管切割后组合成一个近方体的造型，然后再斜切一角，使之成为分离的两部分，其内部如山体般起伏的不规则几何造型，则是作品的精心创作之处。后者是将废旧的钢板任意切割后，再将碎片拼接成一块姿态婀娜的铁质太湖石，其表面粗糙的焊缝和散布的小金属构件，以及大红的着色，共同传达出工业制品的丝丝温情。《四时五常》这件作品，是将体量庞大的通风管道改造成相互环套的几个圆圈，这种带有极简主义风格的作品，在绿茵草坪中显得分外有力，而环环相扣的造型特征，则包含有生态和谐的寓意。
图16：董绪兴 四时五常
《鼎盛》与《斗拱》两件作品，都是借鉴了中国古代文明中的构筑法则。《鼎盛》是将大锅炉改造成一个似鼎的造型，在构筑景观雕塑的同时，还取其“鼎盛”的字面之意，营造一种吉祥、吉利的文化语境。《斗拱》则是将方管、圆管进行切割后再精心组合，再现了古典建筑中的斗拱结构。在蓝空绿树的衬托下，这个大红色的构筑物显得挺拔而秀美。
图17：段坤鹏 鼎盛
图18：谭延博 斗拱
可以看出，上述这两种作品类型中，前一种占有作品的大多数，反映出艺术家们在对待这些废旧物品时，多立足于材料自身的造型特征，这也是材料能得以巧妙转化的契机。后一种类型作品，则是立足于不破不立的创作理念，这种创作手法，往往能取得意外的视觉效果。
集合与转化类型的作品，由于保留了较完整废旧金属物品的外观特征，因而能反映我们所处时代工业文明的部分记忆，这些因素也为作品的可读性和趣味性提供有效支持。由废旧物品的“集合”而使其内涵发生“转化”，重在智慧与艺术形式的化现。打破与重构类型的作品，强调再创造的创作理念，这一过程中，艺术家们充当“造物主”的角色，不过其“造物”的基本构造元素，也是由废旧金属物品所构成。对金属构件的切割与重新焊接，实质上就是一种有效的雕塑方式，此中，艺术家们的才情与想象力成为核心的支撑点。
“旧物•志——2015天津青年雕塑创作营”已顺利结束，所创作的作品也被永久性陈列于主题公园中。这种带有生态环保意义的艺术活动，在城市化进程中是一个美好的愿景，最关键之处在于，政府对于人文艺术景观的重视程度有所提升，而美术学院的创作力量也能借助这一平台得以有效释放。
|
