达明安·赫斯特——《对逃亡的后天无能》

达明安·赫斯特——《天真科学》现场

　　——从波普和极少主义到观念，艺术变得有点像禅宗的公案——
　　——没视觉、没听觉、没嗅觉、没味觉、没触觉——没感觉——
　　YBA——英国青年艺术家，峥嵘突兀地崛起——1988《冰冻》展、1997《感觉》展——
——从观念回到感觉——从头脑回到身体——从文本回到现场——
　　——在精美的包装中——自恋、自虐、施虐、受虐——偷窥与暴露——
　　——迷恋血腥与死亡——残酷审美——使人联想到《索多玛的120天》——
　　——异样、病态——
　　——危险与恐惧——灾难预言——
　　对死亡的感觉是自己仍然活着的证明
　　我“疼”故我在——有点像用针灸治疗瘫痪和麻痹——
　　——观念的冬季出现回暖——“感觉”在中国“惊蛰”——
　　——1999：邱志杰“后感性”——2000：栗宪庭“迷恋伤害”——
　　英国人感冒——我们至少要打两个喷嚏——
　　杰克•查普曼和迪诺斯•查普曼——戈雅关于大屠杀的尖锐恐惧——怪胎——畸形——濒临坠毁的霍金——
　　翠西?艾敏——酗酒，一夜画几百张素描或版画——像一种魔术向未知延伸——她依赖自己的艺术活着——她的艺术是她的隐私和自传——床，凌乱的小物件，绣着所有曾经与她同床者姓名的帐篷——性、爱情、暴力、死亡——
　　道格拉斯•戈登——关注分裂——精神分裂和生理分裂——
　　《收尸人》——他新生的女儿在咬自己的小脚——就像传说里的收尸人咬死人的脚，以检验他们是否真的死了——最强烈的生与死的分裂与重叠——
　　莫娜•哈透姆——《异物》：深入到她身体内部的窥镜——深入到她体内的观众——
《永不服输》——关于巴勒斯坦和女权主义的“广告”——
　　达明安•赫斯特——《冰冻》策展人——动物尸体的切片——牛、羊或者鱼，浸泡在福尔马林溶液里的“美丽”风景——
　　——刀片与蝴蝶——男孩和女孩——
　　——玻璃封闭的空间——办公桌和香烟——人的缺席和逃离——
　　加里•休姆——医院的门——平等的门——硬边或极少主义的简约风格——但它们是具象的东西——尺度是准确度量的结果——
　　莎拉•卢卡斯——抽烟、吃香蕉、上厕所——所有的日常用品都被转化成“性”的隐语——既令人气恼，又令人发笑——
　　马克•奎安——生物学陈述——自己血液的头像——人造奶的儿子——
　　山姆•泰勒－伍德——《升天》：死者、踢踏舞者和头顶上鸽子的“三位一体”——
　　马克•渥林格——《皇家爱斯科赛马会》：皇室近乎惊人的豪华和一成不变的机械——
　　吉莉安?韦英——关注个体的社会学状态——《能说出你真实想法的标语，而不是让你言不由衷的标语》：随机选择路人，问他们是否愿意在纸上写下他们的想法并举起这张纸让她拍摄——